專訪《八歌浪Pakelang》專輯設計團隊 | 愛露營
![專訪《八歌浪Pakelang》專輯設計團隊](https://i.imgur.com/gAairTJ.jpg)
2022年7月20日—走進雨中的長屋,與AlenaMurang暢聊一趟台灣巡演之旅·設計師與音樂人眼中的《八歌浪Pakelang》·這一張專輯,比一般的製作時間還要長很多·減法式設計 ...
![專訪《八歌浪Pakelang》專輯設計團隊](https://i.imgur.com/gAairTJ.jpg)
今年4月份,台灣設計師李政瀚和于薇二人,在美國第64屆葛萊美獎頒獎典禮(Grammy Awards)上,以由董事長樂團和蔣進興與第二代馬蘭吟唱隊合作的《八歌浪 Pakelang》專輯,奪得「最佳唱片包裝設計獎」。
這不只是台灣收穫的首座葛萊美獎座,更在西方重要的音樂平臺上獲得肯定,吸引了全球眼光。專輯設計上展現了音樂個性,也富含實體專輯美學。
不禁讓人思考的是,實體專輯在當今的音樂市場上,還存在著什麽意義呢?
這一次,「台灣東協造音行動」專訪了葛萊美獎得主李政瀚和于薇,以及董事長樂團的吉董,一起談談《八歌浪》這張專輯。這三位來自不同世代的70、80和90後創作人,分別經歷了不同生活與文化養分,除了分享他們對音樂專輯設計的想法,也同時道出他們看待實體專輯在這個時代下的存在意義。
現代人聽歌,大部分都是打開手機,點開串流平台如Spotify、Apple Music、YouTube Music等。在這要找到實體專輯如黑膠、卡帶以及CD播放器都不易的年代中,串流平台的音樂無需額外機器,只需要連結幾乎無所不在的網路,就能聽音樂。照這個發展趨勢下去,實體專輯還有著什麼存有在意義呢?
太久遠的未來也許還說不清,但就眼下的現實與發展來判斷,實體專輯對部分人們來說,依然是一個重要的存在。
設計師與音樂人眼中的《八歌浪 Pakelang》精湛的包裝封面,透過層層疊疊的海岸線,勾勒出一個人面對大海歌唱的側顏,展現沿海民族的風貌,以及台灣這片土地的多元文化。專輯內容雖然以阿美族音樂為基調之一,但阿瀚表示,在面對這張結合了眾多文化和音樂元素的專輯,自己反而是採取了「減法」的方式去執行設計。
圖片來源:取自網路「也就是說,不要去針對某一個主題,我想它更廣泛。原本我也想要漸漸融入一些原住民和阿美族的圖騰,但我最後還是抽掉。我想要讓它代表的是更大範圍的,代表整個台灣。」
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